Mickey 17, le film de 2025 repoussé de 2024

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Écrit par David Sicé

Catégorie : Blog

Publication : 21 septembre 2024

Affichages : 333

Mickey 17 (2025)

Annoncé en France le 29 janvier 2025 (ciné et IMAX FR).
Annoncé aux USA le 31 janvier 2025 (ciné et IMAX US).

De Bong Joon-ho (également scénariste), adapté du roman Mickey7 du 15 février 2022 de Edward Ashton ; avec Robert Pattinson, Naomi Ackie, Steven Yeun, Toni Collette, Mark Ruffalo, Holliday Grainger, Daniel Henshall, Angus Imrie, Anamaria Vartolomei, Steve Park, Patsy Ferran, Thomas Turgoose.

Pour adultes.

(comédie prospective, presse) Désireux de quitter la Terre, Mickey Barnes s'engage comme "dispensable" : un employé jetable où, après la mort d'une itération, un nouveau corps est régénéré avec la plupart des souvenirs intacts. Après que l'un de ses « multiples », Mickey 17, ait involontairement survécu à une expédition humaine visant à coloniser le monde de glace Niflheim, il se retrouve face à face avec un nouveau multiple, Mickey 18.

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à ce film.

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X-Men : Le commencement, le film de 2011

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Écrit par David Sicé

Catégorie : Blog

Publication : 19 septembre 2024

Affichages : 314

Ici la page Amazon.fr du blu-ray français du 19 octobre 2011.
Ici la page Amazon.fr du coffret blu-ray + 4K français du 2 novembre 2016.

X-Men: First Class (2011)
Traduction : Humains X: première classe.
Titre français : X-Men : le commencement.
Titre alternatif : X-Men 5.

Film X-Men précédent <> Film X-Men suivant.

Sorti aux USA le 25 mai 2011.
Sorti en France et Angleterre le 1er juin 2011.
Sorti le 9 septembre 2011 en blu-ray américain 20th CENTURY FOX US, région A VF incluse.
Sorti le 19 octobre 2011 en blu-ray français EUROPA FR.
Sorti le 2 novembre 2016 en coffret br+4K français 20th CENTURY FOX US.

De Matthew Vaughn (également scénariste), sur un scénario de Jane Goldman, Zack Stentz, Ashley Miller, d'après la bande-dessinée de Stan Lee et du dessinateur Jack Kirby, et les films X-Men de 2000 à 2009, avec James McAvoy, Michael Fassbender, Kevin Bacon, Jennifer Lawrence, January Jones, Nicholas Hoult, Zoë Kravitz, Caleb Landry Jones, Lucas Till, Michael Ironside, Hugh Jackman.

Pour adultes.

(Fantastique historique, mutants) Pologne 1944. Sous une pluie battante et une colorimétrie virée au bleu, une mère, un père, et un fils presque aussi grand que son père avancent avec le reste d’une foule de civils sous la menace de soldats éructant diverses injonctions. Ils peuvent au passage admirer les prisonniers déjà au travail notamment l’un poussant une brouette, avec des chiffres tatoués sur l’avant-bras, faux espoir d’une nouvelle carrière dans le terrassement et la maçonnerie, car il n’y a pas de sots métiers, qui apparemment semble alors intéresser le garçon.

Mais soudain, parce que le scénario le veut bien, des soldats viennent arracher le garçon à ses parents, et seulement ce garçon-là, et avant même d’avoir franchi le portail du camp, alors que dans la réalité le tri se faisait au moment d’être envoyé à la douche, réelle pour ceux capables de trimer, au gaz fabriqué exactement par les mêmes entrepreneurs allemands qui fournissent encore les CRS d’aujourd’hui avec des lacrymogènes dégageant les mêmes ingrédients mortels.

Pendant que tranquillement des soldats ferment le grand portail avec des barres, le jeune homme aussi grand que son père braille « Maman ! » et se débat violemment, ce que ses kidnappeurs laissent faire le temps d’installer une ambiance dramatique appuyé par des violons bien forts, et il ne s’agit pas de l’orchestre imaginaire de Spielberg alors que le vrai orchestre des camps de concentration d’alors ne jouait jamais pour des exécutions du témoignage direct d’une prisonnière musicienne d’alors.

Au lieu de lui balancer immédiatement un coup de crosse, les soldats, initialement plus nombreux que ça, ne sont plus que deux ou trois à tenir le jeune homme, à nouveau d’une manière permettant une pose dramatique, de celle où vous laisser votre prisonnier potentiellement très dangereux avec un bras libre, pour qu’il puisse le tendre en direction supposée de ces parents.

Et comme ce mutant-là est capable de tordre le grand portail, sans crainte de le voir s’abattre et fracasser les dos des prisonniers, ou de prouver qu’il est un mutant aux yeux de ses geôliers. Parce qu'il le peut bien. Les soldats et le jeune homme bizarrement patinent dans la boue comme si le garçon était capable de se hisser grâce à son pouvoir en s’accrochant au portail qu’il plie. Nous savons cependant que les pouvoirs de Magnéto déjà vus et revus dans tous les films précédents ne fonctionnent pas comme ça. Le garçon n’a pas davantage les pieds ancrés dans la boue que les soldats qui le retiennent, donc la logique voudrait qu’en cas de lutte, ce garçon se retrouve face dans la boue avec tous les soldats dessus… La seule logique de cette scène est seulement de dramatiser une pose au mépris du bon sens et en révisant l’Histoire des camps de concentration, parce que c’est toujours permis et même encouragé quand on veut vendre du pop-corn avec le nazisme et les vrais malheurs de l’Humanité.

Et de cette manière le garçon traîne sur plusieurs mètres les soldats censés le retenir, sans faire un pas, ce qui implique qu’au lieu de manipuler le métal magnétique par son pouvoir, il est fait de métal magnétique. Sûr, il pourrait porter une armure médiévale complète mais ce n’est pas le cas, et s’il utilisait seulement des petites pièces de métal telle les baleines d’un corset ou d’un soutien-gorge, la boucle de ceinture ou les pinces de ses chaussettes et de ses bretelles ou même un pendentif en forme d’étoile de David et autres breloques, ce se seraient seulement les accessoires en question qui tendraient en direction du portail. Et plus le mutant enverrait de la puissance magnétique, plus il se blesserait : le pendentif ou la ceinture ou le corset disloqueraient ses vertèbres en tirant violemment dessus, et paf, nuque brisée, ou bas du dos amoché, paraplégie ou tétraplégie s’en suivraient d’office.

Puis, parce que le plan dramatique a assez duré du point de vue de la production, un soldat se décide à assommer le jeune homme d’un coup de crosse, ce qu’il aurait dû faire dès le début de la scène, sous les yeux un méchant binoclard qui boit son thé ou son café derrière la vitre d’une fenêtre au-dessus avec vue sur le portail d’entrée du camp, tout en écoutant La Vie en Rose enregistré par Edith Piaf à Paris le 9 novembre 1946. Nous supposerons donc que le méchant binoclard dispose d’un portail temporel pour acheter des disques vinyle français deux ans dans le futur. Les pouvoirs mutants servent à tout, mais j’aurais présentement pour ma part apprécié qu’ils eussent servi à pondre de meilleurs scénarios.

Le jeune homme est étalé par terre avec son étoile de David jaune cousue sur sa veste, dès fois qu’il se perde entre la descente du train et le four crématoire – et d’un coup, le sol n’est plus boueux, mais un genre de goudron bien ferme et rugueux avec un peu d’eau dessus. Et les coups de crosse ou la lutte des plans précédents ne lui ont pas fait perdre son béret, qui , vissé à ce point sur sa tête, devrait lui avoir laissé entre autres marques on-ne-plus-cuisantes, une marque ou plusieurs sur le pourtour du front. Mais tout cela, c’est du cinéma, l’acteur a dû être recoiffé et remaquillé la minute d’avant puis étendu précautionneusement sur le goudron, possiblement en studio.

Westchester, New-York 1944. La nuit dans un manoir cossu copié de la noblesse anglaise ou écossaise. Un garçon blond ou châtain (il fait sombre), apparemment plus jeune que celui qui vient de prendre une crosse de fusil quelque part où cela ne marque presque pas — certainement pas le visage dans la réalité, non seulement ça marque, mais ça gonfle et si ça saigne, vous vous en mettez partout — un garçon marche dans un couloir large plus ou moins sombre richement meublé, du genre de celles où les valets de pieds dorment devant la porte de votre chambre, mais pas cette fois.

Le garçon tient une batte de Baseball — pourquoi pas un tisonnier ? — et descend un grand escalier lambrissé en pyjama sans avoir l’air de regarder où il met les pieds, dans une quasi obscurité. Impossible de voir s’il y est allé en pantoufle ou pieds-nus, ou s’il a pris le temps de nouer ses lacets. Pourquoi n’a-t-il prévenu personne ? Sans doute pour laisser la surprise à qui retrouvera son corps mutilé par le Clown de Ça.

Le garçon entre dans la cuisine et baisse sa batte, car il a reconnu sa mère qui cambriole de nuit leur frigo. Bien sûr, en jeune garçon bien élevé, il commence par rappeler sa mère à l’ordre : il pensait qu’elle était un cambrioleur. Donc il avait bien l’intention de s’attaquer à un gang de cambrioleurs venu razzier l’argenterie et les bijoux, et pourquoi pas kidnapper un gamin de riches, parce que ça s’est toujours fait depuis la nuit des temps et ça rapporte toujours autant, à condition d’empocher la rançon et de découper le gamin en petits morceaux. En vidéo, si la rançon n’est pas payé, pour le souvenir et la publicité de votre petite entreprise qui ne connait pas la crise.

Sa mère s’excuse platement devant son gamin « Je ne voulais pas t’effrayer, je venais juste me servir un en-cas. » Son gamin qui se balade la nuit chez elle avec une batte de baseball qui aurait pu lui éclater le crâne si lui ou elle avaient manqué d’attention, ce qui est tout à fait logique à cette époque, dans ce genre de maison, comme le fait que personne ne veille pour surveiller quoi que ce soit, en particulier les sales mioches qui pourraient aussi bien s’amuser à torturer les chats ou jouer avec le feu de la gazinière.

Et sans lui proposer un lait chaud, elle lui ordonne de retourner au lit. Le gamin ne répond rien, ne bouge pas, alors sa mère lui demande ce qui ne va pas. La réponse évidente est : il est debout au milieu de la nuit avec une batte de baseball pour éclater la gu..le d’une bande de cambrioleurs deux fois plus grands que lui.

Et accessoirement, il est le seul à avoir entendu depuis l’autre bout du couloir à travers portes fermées à une heure à laquelle il devrait dormir, quelqu’un qui ouvre la porte du frigo dans la cuisine qui se trouve au bas du grand escalier, et probablement au bout d’un autre couloir. Qu’est-ce que ça doit être quand son père fait crac-crac avec la bonne française et sa mère avec le palefrenier, le chauffeur et le jardinier ? Sa mère lui ordonne encore d’aller au lit, puis elle se penche en souriant, et bizarrement, elle s’est téléportée tout près de lui alors qu’il était à l’entrée de la grande cuisine et elle s’appuyant au frigo situé à mi-distance de l’entrée et du fond de la pièce.

Alors le gamin demande : « Qui êtes-vous ? » Ce qui n’est peut-être pas la bonne question à poser à une impostrice en train de cambrioler votre manoir au milieu de la nuit. Par ailleurs, s’il est télépathe si puissant que ça, pourquoi ne l’a-t-il pas détecté depuis sa chambre, et pourquoi ne connait-il pas déjà la réponse à sa question ? Puis le gamin voit la photo noir et blanc de lui et sa mère, ce qui pose un autre problème de cohérence : impossible de déduire les bonnes couleurs d’une photo en noir et blanc, et impossible de déduire la bonne taille des gens sur la photo si elle date, ce qui est forcément le cas.

Par ailleurs, quelle mère pose la photo d’elle et de son fils sur son frigo dans la cuisine de son manoir ? Qui fait le service et le ménage de ce gigantesque manoir ? Ou bien cherchait-elle à rappeler quotidiennement à la mère porteuse qui était propriétaire de son petit garçon désormais ? « Et qu’avez-vous fait de ma mère ? » Et d’accuser, apparemment avec de l’écho et du souffle : « Ma mère n’a jamais posé le pied dans cette cuisine de sa vie. » Une dernière affirmation dont il est raisonnable de douter à moins que la mère en question ait été morte avant l’emménagement de la petite famille dans le manoir, ce qui est impossible. En tant que maîtresse de maison, elle aurait forcément inspecté ou commandé son petit personnel à un point de son matriarcat, et il ne s’agit pas d’un office isolé des étages réservés aux maîtres.

Et définitivement, le genre de maison où la maîtresse des lieux ne mettrait pas les pieds dans la cuisine et se ferait donc servir ses en-cas au milieu de la nuit suppose des domestiques au sommeil léger ou à veiller à côté des sonnettes et autres cornets de communication d’un étage à l’autre, et une surveillance de la maison à toute heure du jour ou de la nuit, plus un lâcher de chiens méchants dans le jardin : les riches savent très bien qu’ils ne vivent pas au pays des bisounours, et les autres savent très bien où ils vivent et à quel point ils pourraient s’enrichir en venant s’y servir. Mais le plus probable est que la production n'avait pas le budget pour recruter les domestiques.

« Et elle ne m’a jamais fait de chocolat chaud, à moins que vous comptiez commander à la bonne de le faire. » Dans ce type de manoir, ce serait plutôt commander à la gouvernante, ou à la cuisinière de faire le chocolat chaud. La bonne s’occupe du ménage et de délasser le mari, à moins que ce dernier préfère le garçon d’étable, pas de voler les provisions pour nourrir son mac, ou de revendre en douce la poudre chocolatée.

C’est alors que la mère du gamin se met à rapetisser en devenant bleue, perdant tous ses vêtements dans l’opération, et comme c’est probablement la première fois que le gamin voit une vulve mutante myrtille, malgré ses pouvoirs de vision télépathique, il ouvre de grands yeux.

Personnellement je serais une mutante myrtille surprise à poils dans une cuisine par un sale gosse de riche télépathe, je n’aurais pas manqué d’avoir appris dans un magazine de science-fiction à 10 centimes feuilleté en douce qu’il me fallait immédiatement le décapiter pour ne pas me retrouver sous son emprise télépathique et violée encore et encore. Mais les scénaristes du film ont un scénario à faire avancer au mépris de toute vraisemblance, alors le gamin sourit gourmand mais le regard mort baissé, puis rougit forcement tandis que son regard remonte du plus bas vers le regard de la rouquine bleue aux yeux dorés, qui lui demande d’une voix de petite fille : « Tu n’as… pas peur de moi ? »

Comment savait-elle quelle voix avait exactement la mère du gamin ? Certainement pas en regardant la photo en noir et blanc posée sur le frigo. A question idiote, réponse idiote : « J’ai toujours cru que je ne pouvais pas être le seul au monde ». Et là, logiquement, il aurait dû se déplumer en petit garçon tout nu myrtille roux aux yeux dorés.

Une réponse plus plausible aurait été : « Peur de quoi ? C’est moi le prédateur ultime, ici. » Et les scénaristes de s’enfoncer davantage : « La seule personne au monde à être différente. » (sic). Parce qu’il est bien connu que tous les humanoïdes de la planète sont strictement identiques à tous points les de vue.

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à ce film.

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Le Ministère du Temps S01E03: Comment se réécrit le Temps (2015)

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Écrit par David Sicé

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Publication : 20 septembre 2024

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El Ministerio Del Tiempo S01E03: Cómo se reescribe el tiempo (2015)

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Ici l'article de ce blog sur la série télévisée El Ministerio Del Tiempo (2015)

Diffusé en Espagne le 9 mars 2015 sur RTVE ES.
Sorti en blu-ray espagnol le 29 avril 2015 (multi-régions, espagnol seulement).
Annoncé à l'international sur NETFLIX FR.
Annoncé en France sur SYFY le 22 septembre 2024.

De Javier Olivares et Pablo Olivares, avec Rodolfo Sancho, Aura Garrido, Nacho Fresneda.

Barcelone, 20 mars 1880. Dans un grand silence, seulement troublé par le pendule de l’horloge du salon et le tapotement d’un pinceau, un artiste peint à huile le portrait de la famille Folch – le père debout, la mère assise dans un fauteuil et leur fille Amelia, debout derrière elle. Seulement il y a beaucoup d’idées qui se bousculent alors dans la tête d’Amelia : elle a 23 ans, et elle a sauvé la vie du Têtu, le héros de la résistance espagnole à Napoléon, Juan Martin Diez ; elle connait (intimement) Lope de Vega, l’écrivain le plus célèbre du Siècle d’Or espagnol (17ème siècle) ; elle a vue l’Armada Invincible – elle voyage à travers le temps comme quelqu’un qui prendrait le tramway ; mais elle ne peut rien dire de ses secrets, pas même à ceux qu’elle chérit le plus, ses parents…

Comme Amelia porte la main à son front, elle est immédiatement rappelée à l’ordre par le peintre, déjà agacé : si elle pouvait arrêter de bouger… Aussitôt la mère d’Amélia soupire : ces derniers temps elle ne sait pas ce qui se passe avec sa fille : elle a toujours la tête dans les nuages ! Puis après un jour de plus à mentir, Amélia s’est rendue en 2015 au Ministère du Temps et a visionné les archives vidéos. Pendant ce temps, Julian Martinez, le secouriste, s’entraîne à l’art de la guerre au stand de tir sous la surveillance de Ernesto Jimenez – et son côté, Alonso travaille dur pour se mettre à jour concernant les costumes du 21ème siècle.

Dans le stand de tir, les cibles de papier reviennent à leur tireur. Ernesto Jimenez a collé toutes ses balles dans le cœur de sa cible ; Julian a réussi à toucher une fois le papier, mais pas le personnage dessiné sur la cible. Julian remarque avec aplomb qu’il sauve les vies, il ne les enlève pas. Jimenez répond avec le même aplomb qu’il y a des missions où tout tourne mal, et pour sauver des vies, Julian doit d’abord sauver la sienne. Julian répond qu’alors il faut espérer que sa vie ne se froisse pas aussi facilement que les cibles du stand de tir. De son côté, Alonso est tombé en extase devant des photos de motos Harley Davidson… Parfois, ils ont le temps de fêter les anniversaires : Angustia, la secrétaire du sous-secrétaire au Ministère du Temps, apporte un gâteau aux fruits et à la crème à son protégé, le peintre Velasquez, qui s’occupe au Ministère de faire les portraits robots des criminels temporels.

Comme quelqu’un s’étonne qu’il n’y ait qu’une seule bougie sur le gâteau, Angustia répond que ceux qui veulent savoir l’âge de Velasquez n’ont qu’à consulter la Wikipedia. Julian remarque en souriant que pour quelqu’un né au 17ème siècle, Velasquez a l’air très en forme. Velasquez répond qu’il prend soin de sa personne. Angustia s’impatiente et fait souffler la bougie à Velasquez. Et comme Amelia se rappelle de cet instant, elle se dit que s’ils avaient su ce qui les attendait, ils n’auraient pas tant ri.

La commune de Cerbère, dans les Pyrénées orientale française, en 1940. Dans la forêt froide, deux hommes courent à travers les fougères étiolées, tandis que les aboiements se rapprochent : deux soldats nazis mènent les chiens, tandis qu’un officier en gabardine et ses deux fusiliers suivent. Les fusiliers ouvrent le feu, et un premier homme tombe, touché à la jambe. L’autre essaie de le relever, mais trop lents, ils sont rattrapés. L’officier sort son pistolet automatique et achève le blessé. Horrifié, le second homme tombe et supplie en français l’officier de ne pas tuer : il a des informations très secrètes pour Himmler. L’officier nazi lui demande en français de quelles informations il s’agit. L’autre répond qu’il sait comment voyager à travers le Temps.

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à cet épisode.

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Hellboy: The Crooked Man, le film de 2024

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Écrit par David Sicé

Catégorie : Blog

Publication : 18 septembre 2024

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Hellboy: The Crooked Man (2024)
Traduction du titre : Le garçon des Enfers: L'homme tordu.

Film Hellboy précédent <

Sortie au Vietnam le 30 août 2024.
Sortie en France le 19 septembre 2024 .
Sortie en Angleterre le 27 septembre 2024.

De Brian Taylor, sur un scénario de Christopher Golden, Mike Mignola, Brian Taylor, d'après la bande-dessinée Hellboy de Mike Mignola ; avec Jack Kesy, Jefferson White, Adeline Rudolph, Joseph Marcell, Leah McNamara.

Pour adultes

(Dark Fantasy, Horreur, superhéros) 

Et j'ai regardé la montagne et la montagne commença à secouer
Et j'ai regardé une falaise et la falaise commença à casser
J'ai regardé le sol et sol s'est mis à secouer.
Quand je t'ai regardé toi, mes genoux se sont mis à secouer
Les genoux secouent, le cœur fait mal, mes os se brisent.
J'suis amoureux de toi !

Don Terry, Knee’s Shakin’ (1958)

Une forêt ténébreuse et sinistre. USA, 1959, un train fonce sur une voix ferrée sinuant à travers une forêt plus riante que ça. Une main rouge aux doigts énormes repousse la porte coullissante d’un wagon de marchandie, et nul autre qu’un jeune Hellboy passe la tête pour fumer sa cigarette.

Comme un curieux gloussement crépitant se fait entendre, Hellboy ôte la cigarette roulée de sa bouche et demande : « Joe, tu entends ça ? »

L’intéressée, une asiatique à lunettes assise à revoir ses notes, répond sans détourner la tête : « Non… » Puis elle regarde vivemen en direction de Hellboy, debout à la porte du wagon : « Entendre quoi ? »

Un troisième larron, un homme en costume-cravate, éclate de rire : « Je crois que Gros Rouge n’avait peur de rien… » Et en passant, il lance par-dessus l’épaule de Hell-Boy : « Tu entends des chocottes, l’ami ? »

« Je suis les chocottes… » répond sinistrement Hellboy, avant de tirer une nouvelle bouffée. L’homme en costume-cravate vient s’asseoir à côté de l’asiatique à lunettes, et pousse un soupir.

Puis Hellboy demande : « Rappelez-moi pourquoi G-Man Junior est du voyage ? » L’intéressé répond : « Je suis seulement là pour m’assurer que quoi qu’il se trouve dans cette boite… «

Hellboy éteint sa cigarette sur sa propre langue et l’avale : il vient d’empêcher un incendie de forêt. Faites comme Hellboy et veillez à la sécurité de nos forêts en avalant vos cigarettes et vos barbecues.

« … et une joli demoiselle fasse encore 600 miles jusqu’à Fairfield sans encombre. » Hellboy referme la porte du wagon et le lieu se retrouve plongé dans la pénombre. Derière lui, une source de lumière, et devant, sur un socle de bois, la fameuse boîte, nous supposons.

Hellboy vient s’asseoir sur la caisse en bois et sort une petite radio portative avec l’antenne à demi tirée. Il la tire complètement avec ses dents. L’homme en costume cravate demande : « Alors qu’est-ce qu’il y a dans la boîte ? »

La jeune femme asiatique à lunettes demande à Hellboy : « Est-ce que je lui dis ? » Hellboy ne répond rien, tandis que la petite radio de Hellboy se met à grésiller. La jeune femme ôte ses grosses lunettes et répond à l’homme en costume cravate : « Une araignée mygalomorphe… » (NDT : Atrax robustus)

L’homme la regarde, interloquée, alors la jeune femme précise : « Probablement l’araignée la plus mortelle au monde ; sauf que celle-ci semble héberger une entité plausiblement démoniaque. »

L’homme répond : « Vous tirez sur ma chaîne, non ? — Et ce n’est pas la moitié de l’affaire : il y a toutes sortes de phénomènes bizarres associés à cette créatures : temporels, gravitationnels… je veux dire, des choses que vous ne croiriez pas… Moi-même j’y crois à peine et j’en ai catalogué les preuves photographiques en détails ; elle a été placée sous sédation, dans un état de privation sensorielle, en attendant que nous puissions l’analysé dans un environnement plus contrôlé. »

A nouveau le curieux gloussement crépitant. Hellboy lève les yeux de sa petite radio et s’agace : « zut, vous n’entendez donc rien ? »

La jeune femme asiatique a remis ses grosses lunettes et demande : « Hellboy, est-ce que vous allez bien ? »

Un craquement violent et une patte griffue géante sort de la caisse sur laquelle Hellboy était juché. « Qu’est-ce qui se passe ? » demande la jeune femme. Hellboy saute de la caisse et la caisse explose.

Tandis que Hellboy rampe et se relève au fond du wagon, la femme hurle : « Oh mon dieu, OH MON DIEU ! » tandis que l’araignée géante saute et court sur la cloison verticale dans sa direction et celle de l’homme en costume-cravate.

Ce dernier ouvre le feu, l’araignée géante cloue l’homme à la paroi et comme l’agent s’effondre, l’araignée se laisse tomber et la jeune fille bondit dans la direction opposée. Hellboy charge et attrape l’araignée à bras-le-corps, pour la projeter très violemment contre la cloison longitudinale opposée, déformant le métal à l’extérieur du train, et sous le choc, faisant décoller les roues d’un côté de la voie.

Le wagon, retenu par les autres retombe les roues dans le rail tandis que des étincelles jaillissent tout du long. En fin de compte, Hellboy n’aura peut-être pas empêché un incendie de forêt…

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à ce film.

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